这部公认成人漫画，对日本漫画有深远的影响

       日本漫画大师加藤一彦，对于他的名字，或许很多朋友感到陌生，但说起他的作品，一定会让人对其拥有“漫画大师”称号的原因恍然大悟。伴随着加藤一彦一生的作品，名为——《鲁邦三世》。

       “我是何方神圣？世界第一大盗！”1967年8月10日，加藤一彦在双叶社《周刊漫画Action》的创刊号上，开始连载《鲁邦三世》。那个时候的日本人处在重压之下，大多数人一周要工作六天，通勤时间也要两个小时以上，急需相对便宜且方便的娱乐来填充精神世界。漫画自然成为了上班族的不二选择。由于漫画的受众不再局限于孩子，所以一些作品便开始朝着“成人化”发展。招招见血的硬核漫画，耐人寻味的深刻剧情，以及描述成人社会残酷的作品，都开始登上历史的舞台。《鲁邦三世》正是在这种情况下诞生的。
       加藤一彦结合《怪盗亚森罗宾》《怪人十二面相》，以及西方另外一些文学作品，创造出一个擅长射击、飞刀、变装的怪盗鲁邦三世周游世界进行盗窃的故事。因此作品整体带有欧洲风格，并定位成“给成年人看的漫画”。油腔滑调的主人公，犯罪盗窃中的黑色幽默，女主角一出场就贡献大尺度画面，很快就吸引大众的目光。特别在动画化后，主角鲁邦三世成为“怪盗”的代名词。他高智商的头脑，敏捷的身手和无所畏惧的勇气；拥有一群可以一起亡命天涯的朋友；拥有盗亦有道的义侠之举；拥有富有情趣却咫尺天涯的女人。最重要的是，鲁邦三世一直处于无拘无束的冒险之旅。这正是日本上班族们满心期盼，且又无法企及的人生。《鲁邦三世》广受好评，动画播出时间也仅次于日本国民动画《海螺小姐》，逐渐成为了日本动漫史上的又一座丰碑。
       对日本漫画的深远影响，无论是剧情结构、人物塑造以及美术风格，《鲁邦三世》对后世作品都产生了很大影响。许多作品都能够找到它的影子。但最为突出的，是其塑造了一个影响日本漫画理念的女性角色——峰不二子。峰不二子是《鲁邦三世》的女主角，她有着出众的外貌、性感的身材和不逊色于鲁邦三世的头脑和身手。由于《鲁邦三世》成年化的定位，加藤一彦原本打算参考《007》系列，为每个系列故事设计一个新的女性角色。不过这个想法最终因为不容易实现而被打消，改为在每个系列作品的开头，鲁邦三世都邂逅一个名为“峰不二子”的女性。这些女性原本是不同的角色，风格也有所差异，但最终被整合成为一个人。她的姓名来自富士山，姓氏“峰”象征着其高耸的“双峰”，同时以日本女性常用的“子”为名字。峰不二子既不是贤淑的大和抚子，也不是可爱活泼的女孩，而是性感到极致的坏女人。她的行动完全都出自内心，纯粹地对金钱充满兴趣。那时的读者根本就没看过这样的角色。实际上，加藤一彦打破了漫画中的女性角色是男性角色附庸的传统，她并不以脸谱化的形象示人，也不是可有可无的调料，而是成为推动剧情发展的关键人物。峰不二子的出现，也催生了“御姐”这一形象如雨后春笋地出现，《名侦探柯南》中的藤峰有希子和贝尔摩德，就直接参考了峰不二子。
       永远前行的漫画大师，鲁邦三世》的成功让加藤一彦成为漫画殿堂中数一数二的人物，那时候不但日本有粉丝，就连欧美也不例外。当然，也有一些卫道士开始批评《鲁邦三世》，加藤一彦则是非常明确的回击。“不少优秀的漫画已经可以教育人了，我干嘛还搞这个。漫画的本质就是娱乐！”
       加藤一彦，1937年出生于日本北海道。从小就立志成为像手塚治虫那样伟大的漫画家。在功成名就之后，他也没有停下脚步，而是年复一年地仍然致力于动漫的相关工作。甚至在晚年的时候，还担任动漫讲座教授和顾问，在90年代开始尝试用电脑绘画。加藤一彦曾经表示，鲁邦三世的冒险精神是他一生追求的，身为漫画家的自己，必须不停地创作，让所有的幻想都在漫画中实现。他如同有着“不死怪盗”之誉的主角鲁邦三世一样，以超强的生命力横跨昭和、平成两个时代，创造了几代人共同记忆。也正如他借鲁邦三世说出的台词一样：“在有限的一生中，最可怕的不是死亡，而是无聊。”这位永远前行的漫画大师，最终还是无法抵御时间的残酷。就在鲁邦系列第九部电影《峰不二子的谎言》上映之前，他败倒在了肺炎之下，将人生定格在了81岁。《鲁邦三世》的铁粉们无一不对他的离世感到伤心，但对于加藤一彦来说，能够创造出如此优秀的作品，或许能够对自己并不无聊的一生，感到无比坦然吧。

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